Nachdem gestern bekannt wurde, dass die taiwanesische Nachwuchsschauspielerin Tokyo Toy, die in Japan dreht, Ito Meru (伊东める) heißt, fragte jemand, ob es sich um einen Trend handeln könnte, wenn Produktionen mit ausschließlich chinesischen Dialogen – obwohl sie möglicherweise nicht viele japanische Zuschauer ansprechen – so erfolgreich sind. Noch kühner gedacht: Besteht die Möglichkeit, dass Produktionen von SWAG oder Madou Media auf FANZA gelistet werden?
Das ist eine gute Idee. In letzter Zeit haben mich, angesichts des Aufstiegs verschiedener Plattformen, mehrere taiwanesische Schauspielerinnen kontaktiert, die den Wunsch geäußert haben, in Japan zu drehen, und dabei gezielt nach Produktionen mit auffindbaren Katalognummern gefragt. Ich dachte zunächst, es wäre schwierig, aber wenn Medienunternehmen ihre Werke direkt auf FANZA verkaufen könnten, wären alle Probleme gelöst, oder?
Aber ist das überhaupt machbar?
Das Erscheinen der Werke von Tokyo Toy hat bei vielen die Hoffnung geweckt, dass chinesische Plattformen in den japanischen FANZA-Markt einsteigen werden.
Allerdings ist es nicht so einfach, wie viele denken. Die japanische AV-Industrie lässt sich grob in drei Bereiche unterteilen: Zum einen die sogenannten „Produktionsfirmen“, die für die Vermittlung von Darstellerinnen zuständig sind; zum anderen die „eingetragenen Verbände“ … Die Japan Video Production and Distribution Ethics Organization (IPPA) und die Japan Professional Video Association (JPA) sind separate Organisationen. Die IPPA überwacht die Produktion und den Vertrieb von Inhalten und verwaltet gleichzeitig die Urheberrechte. Wie bereits erwähnt, ist für die Anerkennung als Mitglied der AV-Branche (unzensierte Inhalte) eine IPPA-Zertifizierung erforderlich. Diese vergibt eine eindeutige Kennnummer, die für den Betrieb unerlässlich ist. Andernfalls würden Agenturen, egal wie hoch die Summe ist, keine Schauspielerinnen vermitteln.
Die Frage ist also: Können chinesische Plattformen eine IPPA-Zertifizierung erhalten? Ich denke, das ist sehr schwierig. Das Produktionsmodell chinesischer Plattformen ist genau das, was sie am meisten fürchten: „unzensierte Inhalte aus dem Ausland“. Sie sind nicht bei einer japanischen Produktionsfirma registriert und verzichten auf Zensur (genauer gesagt, die Zensur beschränkt sich auf die Köpfe der männlichen Darsteller), was ein großes Tabu darstellt. Eine Registrierung ist daher nicht möglich.
Bleibt ihnen also nur der Kauf einer Produktionslizenz?
Im Internet habe ich schon öfter gesehen, wie sich Leute als einflussreiche Persönlichkeiten in der AV-Branche ausgeben. Manche behaupten, Produktionsfirmen gekauft zu haben, andere, eigene Talentagenturen zu besitzen. Meinen Informationen zufolge haben die Japaner jedoch nach einer Preisverleihung für Erwachsene auf einer chinesischen Plattform den Aufstieg chinesischer Plattformen bemerkt und sind sich deren Interesses an chinesischen Darstellerinnen und Investitionen in Japan bewusst. Es gab bereits mehrere Treffen zu diesem Thema, und bisher beabsichtigen sie nicht, ausländische Produktionsfirmen zuzulassen. Einige fordern sogar gründliche Hintergrundüberprüfungen verschiedener Produktionsfirmen, um ein Eindringen zu verhindern.
Das ist durchaus üblich. Japan ist relativ abgeschottet. Ich denke, chinesischsprachige Plattformen müssen sich diesem Trend nicht unbedingt anschließen. Es ist wichtiger, zunächst ihre Produktionsqualität auf ihr Niveau anzuheben.
